紫砂茶壶花货好还是光货好

2019/4/15 11:08:36 人评论 次浏览 分类:壶中天地  作者:砂轩紫砂  来源:http://www.sxzisha.com

    花货有花货的美,光货有光货的味!
    花货重在欣赏壶上表现出的自然形态、仿生造型,是否形象逼真.光货重在体现线条美,骨肉均亭,简单中见不凡.看个人喜好,有人喜欢花货,有人偏爱光货~
    提醒一点,花货的打理清洁工作要多些.因为边边角角的地方灰尘更难清洗.
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    光货,主要是艺人们根据点、线、面三要素,设计制作成各式圆柱体、圆球体、长方体和正方体等多种几何立体茶具.
    传统的紫砂光货代表作品有"掇球"、"掇只"、"仿古"、"提梁"、"石瓢"和孟臣壶等多种.在宜兴紫砂史上,大彬梁壶,陈曼生与杨彭年合作的石瓢壶、方壶,邵大亨的掇球等都享誉一时.
    当代壶艺泰斗、一代宗师顾景舟大师的石瓢、汉铎、仿古、藏六壶、提璧、僧帽壶等作品也都是紫砂光货名作的典范.
    紫砂光货虽没有华丽的外表,却以其朴素的自然形态、简洁明快的线条诉说着自己独特的造型语言,使之具有高雅脱俗的艺术魅力和独特的文化风格.
    光货对面、线、角及线条的不同处理,使紫砂壶呈现出或粗犷、或丰骏、或刚健、或清秀的不同造型风格,甚至可以说,光货的造型之美便是曲线与直线巧妙组合的艺术之美.
    紫砂壶
    虽然被称为"光货",但是其工艺却一点也不简单.紫砂光货饰器装饰艺术,有刻、塑、雕、琢、贴、绘、彩、绞、嵌、缕、釉、堆、印、镶、漆、色、鎏等等形式.清初以宫廷彩绘、泥绘、描金、缕空、上漆、挂釉、堆贴等形式风行于上流社会,民间也受此影响而逐步崇尚.时大彬所代表的紫砂光货素器裸胎艺术,使紫砂光货素器成为艺术品的标志,是紫砂艺术化的一个里程碑,同时又是紫砂光货素器的精华所在.时大彬深受供春的影响,造器多以光货为主,形成了不务研媚、古朴雅致的独特艺术风格,深受藏家亲睐.
    花货
    花货,是把自然界动植物的自然形态,以浮雕、半浮雕和圆雕等装饰设计成仿生象形造型的紫砂壶.
    陈鸣远在历史上早就成名,享有"宫中艳说大彬壶,海外竞求鸣远碟"的赞语,不愧为历史上一位杰出的紫砂花货大师.
    在近现代的工匠中,蒋蓉无疑是花货紫砂器的第一块牌子.
    花货采用提炼取舍的手法,源于自然、高于自然,突出自然形态中富有美学价值的部分.
    光货与花货的价值
    明清时期是紫砂发展的鼎盛期,紫砂花货艺术的高手名师层出不穷,优秀的花货艺术品也是层出不穷,一些文人雅士为之倾倒.在今年香港佳士得拍卖会上,陈鸣远作宜兴紫砂壶南瓜式壶拍出了842万港元.该南瓜壶采用团山泥.壶体为南瓜形,壶盖为瓜蒂状,壶嘴由瓜叶卷成,壶把则是瓜藤.壶身筋囊生动自然,壶嘴、壶把造型和谐统一,叶脉藤纹刻画逼真,极为自然可爱.
    紫砂壶
    紫砂的可塑性,赋予了艺术家对线条的无限追求,可刚可柔,可繁可简.造型也赋予了观者无穷想象.蒋蓉的花货,以果品居多,花生、核桃、菱角,也做笔洗、荷叶盘.朱可心的花货,多树桩、松竹梅.曾经跟蒋蓉学艺的汪寅仙,在"松竹梅"、"梅桩"、"南瓜"、"桃子"等系列上也都有了不少的创新.如汪寅仙的斑竹提梁壶,壶身为圆竹段,竹节壶身采用倾斜的曲线,提梁把手为双枝交叉,其竹稍延长线化于壶身竹节之中,给人以流畅抒怀之感.
    在前几年的收藏市场上,光货往往比花货更受欢迎.许多人都是通过喝茶、泡茶、茶艺来认识紫砂壶的.而在上世纪90年代,中国台湾地区的茶艺热进一步带动了紫砂壶收藏热,这波市场热主要追捧当时宜兴紫砂当代名家,如顾景舟、裴石民等大师的紫砂壶制品,这些大师的光货作品被炒作到一定的价位,一壶难求.像1997年的成阳文化艺术基金会紫砂专场拍卖会上,光货占据着非常大的比例.
    分析其缘由,花货往往娇嫩,泡茶不实用、不好清洗也不好亲近把玩.但随着人们对紫砂壶文化研究的进一步深入,特别是"线条变化"的谐调流畅,"形神兼备"的生动传神,不但是衡量光货的美学标准,也同样对于花货造型适用,"脱尽人巧殊巧工,神工鬼斧难雷同",于是,让人们看到了花货的市场前景.这两年又出现了花货比光货价格更高的现象.
    其实,花货精工细描、光货简单大方,所以造型孰优孰劣是不能一概而论的.光货与花货各有工艺个性或艺术审美特点.没有光货的基础,花货绝对做不好.没有造型理念的人,花货作品不耐看,细看缺乏味道.好的光货不容易做,真正做好更难.


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